金元|“数字敦煌”为中国文物数字化行业定“标”
金元|“数字敦煌”为中国文物数字化行业定“标”
中新社兰州6月15日电 题：“数字敦煌”为中国文物数字化行业定“标” 中新社记者 冯志军 李亚龙 高莹 万万年今后，丝路沿线的珍贵人类文化遗产，如受不成控的天然灾难而毁于一旦，其保存的年夜量数字化资本可以让它完全回复复兴。这一“新生术”是敦煌研究院基于“数字敦煌”项目30多年摸索实践，编制完成的中国文物数字化行业尺度(以下简称“尺度”)，并构成丝路文物数字化成套解决方案和设备系统。 “多年来，中国文物数字化行业的数字化扶植是八门五花的，彼此之间的格局数据或收集数据很难构成兼容、互通或同享。”敦煌研究院文物数字化研究所副所长丁晓宏15日接管中新社记者专访时介绍说，由该院主导完成的文物数字化规范工作流程和行业尺度，将加速丝绸之路文化遗产信息的急救性科技庇护历程。 中国文物数字化扶植将来都将采纳的这一“尺度”，是在敦煌石窟295个洞窟的壁画数字化收集，186个洞窟的图象拼接处置，162个洞窟的全景漫游节目建造、7处年夜遗址三维重建，45身彩塑的三维重建，5万张汗青档案底片的数字化扫描等工作中，慢慢摸索总结和研究所得。 同时，敦煌研究院最近几年在为新疆克孜尔石窟、山西芮成永乐宫、四川阿坝州甲扎尔甲山石窟等中国9省区市22处文物庇护单元，和受邀为共建“一带一路”国度文化遗产，供给数字化手艺支持和工程实行中，亦为制订“尺度”堆集了更加丰硕的实操经验。 6月5日，敦煌莫高窟内，敦煌研究院文物数字化研究所工作人员进行敦煌壁画数字化图象现场查抄工作。中新社记者 李亚龙 摄 20世纪80年月末，时任敦煌研究院常务副院长的樊锦诗提出“数字敦煌”的概念。敦煌研究院与国表里科研院所合作，颠末三十年的摸索与研究，研发了一整套合适不成移动文物的数字化要害手艺和工作流程，实行了“数字敦煌”项目。 “数字化的进程，既要包管收集图象的清楚精度，又要包管光线平均、色采高度还原，还要让单幅原始图片能拼接成一个整幅壁画，最后还要能整窟回复复兴出来。”丁晓宏阐发说，虽然数字化收集装备已进级至第四代的主动化，但按照洞窟形制的分歧和墙壁曲率转变，“文物悉数走出洞窟”还是一个漫长进程。 丁晓宏说，“数字敦煌”被提出后，几代莫高窟人都一向在与时候竞走进行急救性庇护，把敦煌石窟里的壁画、彩塑等空间信息尽快收集下来。直至十年前举行首场“数字敦煌”展览，让不成移动的敦煌文物从莫高窟走了出来，“数字敦煌”项目在加快数字化的同时，加倍重视数字化手艺研究和功效转化操纵。 尔后多年，敦煌研究院操纵海量数字化资本，经由过程深度发掘文化内在，立异设计理念，将科技与艺术融会，活着界各地举行了30余场次的“数字敦煌”展览。为了让更多敦煌文化快乐喜爱者一睹真容，针对世界分歧人群差别化的文化需求，该院还于最近几年经由过程线上密集分享各类数字化功效。 2016年“数字敦煌”资本库上线，30个洞窟整窟高清图象和全景漫游实现全球同享，用户遍及78个国度，累计拜候量跨越2000万人次。2022年“数字敦煌·开放素材库”上线，莫高窟等石窟遗址及敦煌藏经洞文献的6500余份高清数字资本档案向全球开放。2023年“数字藏经洞”让国内外的敦煌文物得以新的体例重聚、重塑、重现、更生。 “此刻有了行业尺度以后，中国文物数字化功效不但是通用的，并且真正实现了永远保留、永续操纵。”丁晓宏暗示，数字化不存在危险文物本体的风险，可环绕其做各类加工操纵的拓展测验考试，不但传布和利用规模不再受地区时空限制，也实现了文化资本的平安高效活动，是中国文博范畴内一次全新的摸索。(完) 【编纂:邵婉云】